Friday, August 8, 2025

शून्यकाल | भाल्लुक राज जामवंत थे सत्य अथवा मिथक पात्र? | डॉ (सुश्री) शरद सिंह | नयादौर

शून्यकाल | भाल्लुक राज जामवंत थे सत्य अथवा मिथक पात्र? | डॉ (सुश्री) शरद सिंह | नयादौर
दैनिक 'नयादौर' में मेरा कॉलम 
शून्यकाल
भाल्लुक राज जामवंत थे सत्य अथवा मिथक पात्र?
 - डाॅ (सुश्री) शरद सिंह                                                                                                         रामकथा में जामवंत भालुओं के राजा हैं। वाल्मीकि के अनुसार जामवंत अत्यंत अनुभवी और बुद्धिमान थे। उन्हें राज्य संचालन का अच्छा ज्ञान था। वे सुग्रीव के सलाहकारों में से एक थे। जामवंत ने राजा सुग्रीव को सलाह दी कि वे हनुमान को श्रीराम और लक्ष्मण की पहचान करने के लिए भेजें, ताकि पता चल सके कि वे कौन हैं और उनका उद्देश्य क्या है? जामवंत ने श्रीराम को सीता को खोजने और उनके अपहरणकर्ता रावण से युद्ध करने में सहायता की थी। उन्होंने हनुमान को उनकी अपार क्षमताओं का करा कर उन्हें सीता की खोज के लिए समुद्र पार जाने के लिए प्रोत्साहित किया था। क्या एक भालू यह सब कर सकता था? जामवंत को भाल्लुक क्यों कहा गया? क्या वे एक मिथक समान वन्य पशु थे अथवा वास्तविक प्राणी थे? 

जामवंत कह सुनु रघुराया। 
जा पर नाथ करहु तुम्ह दाया।
ताहि सदा सुभ कुसल निरंतर। 
सुर नर मुनि प्रसन्न ता ऊपर।।
 -भावार्थ है कि जामवंत ने श्रीराम से कहा कि ‘‘हे रघुनाथजी! सुनिए। हे नाथ! जिस पर आप दया करते हैं, उसे सदा कल्याण और निरंतर कुशल है। देवता, मनुष्य और मुनि सभी उस पर प्रसन्न रहते हैं।’’

जामवंत, परशुराम और हनुमान तीनों रामकथा के ऐसे पात्र हैं जो दो युगों तक उपस्थित रहे अर्थात रामायाण काल में भी और महाभारत काल में भी। राम और कृष्ण दोनों के समय जामवंत के होने का उल्लेख मिलता है। जामवंत के जन्म की कथा है कि जब ब्रह्मा विष्णु की नाभि से कमल पर विराजमान थे, तब उन्होंने ध्यान किया और जम्हाई ली, जिससे एक रीछ का जन्म हुआ, जो आगे चलकर जामवंत कहलाया। यह भी मान्यता है कि जम्बूद्वीप पर पैदा हुए थे इसलिए उनका नाम जामवंत पड़ा। 

प्रश्न यह है कि क्या जामवंत सचमुच रीछ या भाल्लुक थे? यदि ऐसा था तो वे श्रीराम तथा वानरों से संवाद कैसे कर सकते थे? एक पालतू पशु बन कर श्रीराम के प्रति अपनी स्वामीभक्ति तो प्रदर्शित कर सकते थे किन्तु वानर अंगद, सुग्रीव एवं हनुमान से वार्तालाप कैसे कर सकते थे? एक भालू और वानरों के बीच संवाद का होना भला कैसे संभव है? जामवंत  जिन्हें रामायण में तथा अन्य रामकथाओं में भाल्लुक राज कहा गया है, उनका उल्लेख हनुमान को लंका भेजने के लिए उनकी शक्ति का स्मरण कराते एवं समझाते हुए है।  

वाल्मीकि ‘‘रामायण’’ के किष्किन्धा काण्ड के सर्ग 65 में रोचक वार्तालाप है जिसमें अंगद, जामवंत आदि की अन्य वानरों एवं भाल्लुकों से लंका जाने के संबंध में चर्चा हो रही है। सौ योजन, यानी हजार मील चैड़ा समुद्र देखकर वानर व्याकुल हो जाते हैं, क्योंकि कोई भी उसे लांघ नहीं सकता। हर महत्वपूर्ण वानर कहता है कि उसकी क्षमता उससे कम है। अंगद फिर से निराश हो जाते हैं क्योंकि उनके भावी राजत्व के नाम पर न तो कोई आगे आ रहा है और न ही उन्हें जाने दिया जा रहा है। लेकिन जाम्बवन्त उन्हें शांत करते हैं और हनुमान को समुद्र लांघने के कार्य के लिए प्रोत्साहित और उत्साहित करते हैं। तब अंगद के वचन सुनकर उन श्रेष्ठ वानरों, अर्थात् गज, गवाक्ष, गवय, शरभ, गंधमादन, मैन्द, द्विविद, सुशेषण, आदि ने अपनी-अपनी बारी के अनुसार समुद्र लांघने की अपनी-अपनी क्षमताओं के बारे में बताया।

इस विषय में गज ने कहा, ‘‘मैं दस योजन तक उड़ सकता हूं।’’ 
गवाक्ष ने कहा, ‘‘मैं बीस योजन तक जा सकता हूं।’’
शरभ ने कहा, ‘‘हे योजन-कूदने वालों, मैं सचमुच तीस योजन तक जा सकता हूं।’’ उसने आगे कहा कि, ‘‘और अतिआवश्यक होने पर मैं निस्संदेह चालीस योजन तक जा सकता हूं।’’ 
गंधमादन ने कहा, ‘‘मैं निस्संदेह पचास योजन तक जा सकता हूं।’’ 
वानर मैंदा ने कहा, ‘‘मैं केवल साठ योजन तक कूदने का साहस कर सकता हू।’’ 
महातेजस्वी द्विविद ने कहा कि, ‘‘मैं निस्संदेह सत्तर योजन तक जा सकता हूं।’’ 
शुषेण ने कहा, ‘‘मैं अस्सी योजन कूदने का वचन देता हू।’’
तब जामवंत ने वानरों को फटकारा कि ‘‘तुम सबके पास कूदने की योग्यता की कमी नहीं है, बल्कि यह तुम्हारा रावण का भय है जो तुम्हें रोक रहा है।’’ 
इस पर अंगद ने कहा कि ‘‘मैं इस सौ योजन चैड़े समुद्र को पार कर सकता हूँ, लेकिन मैं वापस आ पाऊंगा या नहीं, यह अनिश्चित है।’’ 

तब जामवंत ने अंगद से कहा कि, ‘‘हे अंगद, वानरों और भालुओं में श्रेष्ठ, मैं तुम्हारी पारगम्यता के बारे में जानता हूं। सौ ही क्यों, यदि आवश्यकता हो तो तुम एक लाख योजन तक जाकर वापस आ सकते हो। लेकिन तुम्हें भेजने का हमारा यह तरीका असंवैधानिक है। हे अंगद, किसी भी तरह से स्वामी समनुदेशक समनुदेशिती नहीं हो सकता, इसलिए हे श्रेष्ठ योजन-कूदने वाले, ये सभी लोग तुम्हारे द्वारा समनुदेशित हैं। तुम हमारे स्वामी के रूप में स्थापित हो और हमें तुम्हारा रक्षक बनना है। हे शत्रु-अधीनस्थ, वास्तव में आप ही इस अभियान के आधार स्तंभ हैं, अतः हे प्रिय अंगद, आपको सदैव उसी प्रकार सुरक्षित रखा जाना चाहिए जैसे किसी भी चीज की रक्षा की आवश्यकता होती है। हे सत्य-वीर अंगद, आप इस कार्य के निमित्त हैं और चूंकि आपमें बुद्धिमत्ता और साहस है, हे शत्रु-प्रज्वलित करने वाले, आप सीता की खोज के इस कार्य के आधारशिला हैं। हमारे लिए आप स्वयं भी पूजनीय हैं, और आदरणीय बाली के पुत्र होने के नाते भी पूजनीय हैं। और हे श्रेष्ठ वानर, आपकी शरण में आकर हम अपने कार्य के उद्देश्य को प्राप्त करने में समर्थ हैं।’’ ऐसा जामवंत ने अंगद से कहा।
‘‘यदि मैं लंका नहीं जा रहा हूँ, और न ही कोई अन्य वानर जा रहा है, तो हमें एक बार फिर आत्मदाह करना होगा, है न! उस दृढ़निश्चयी वानरराज सुग्रीव की आज्ञा का पालन किए बिना किष्किंधा जाने पर मुझे अपने प्राणों की कोई सुरक्षा नहीं दिखाई देती सुग्रीव एक ऐसे राजा हैं जो या तो क्षमा या क्रोध का अत्यधिक प्रदर्शन करते हैं और उनकी आज्ञा का उल्लंघन करके हमारा किष्किंधा जाना, अपने ही विनाश में प्रवेश करने के समान है। यह इसी प्रकार होगा, क्योंकि हमारे किष्किंधा लौटने का कोई अन्य परिणाम नहीं है, अतः आपके लिए यह उचित होगा कि आप गहराई से सोचें, क्योंकि आप इसके परिणामों की कल्पना कर सकते हैं।’’ अंगद ने जामवंत से कहा।
‘‘हे वीर अंगद, तुम्हारा यह कार्य तनिक भी विफल नहीं होगा। जो सीता की खोज के इस कार्य में सफल होगा, मैं उसे प्रेरित करूंगा।’’ जामवंत ने अंगद को विश्वास दिलाया। इसके बाद जामवंत तथा उसके बाद अंगद ने लंका जाने के लिए हनुमान से अनुरोध किया।

जामवंत का उल्लेख रामकथा में ही नहीं अपितु उसके अगले युग की कृष्णकथा में भी है। महाभारत में उल्लेख है कि जामवंत ने एक सिंह का वध किया था, जिसने प्रसेन से स्यमंतक नामक मणि प्राप्त की थी। कृष्ण को मणि के लिए प्रसेन की हत्या का संदेह था, इसलिए उन्होंने प्रसेन का पीछा किया। उन्हें पता चला कि प्रसेन को एक शेर ने नहीं बल्कि एक भालू ने मार डाला था। वह भालू जामवंत था। कृष्ण ने जामवंत का पीछा उसकी गुफा तक किया और युद्ध शुरू हो गया। भागवत पुराण के अनुसार कृष्ण और जामवंत के बीच युद्ध 27-28 दिनों और विष्णु पुराण के अनुसार 21 दिनों तक चले इस युद्ध में जामवंत थकने लगे। जामवंत ने समर्पण कर दिया। उसने कृष्ण को मणि दी और अपनी पुत्री जामवंती का विाह भी उनसे कर दिया। कृष्ण और जामवंती का एक चंचल पुत्र था जिसका नाम साम्ब था, जो लोगों को परेशान करता रहता था। एक बार उसने गर्भवती स्त्री का वेश धारण किया और अपने चचेरे भाइयों के साथ मिलकर कुछ ऋषियों को मूर्ख बनाने की कोशिश की। जिसके परिणामस्वरूप एक श्राप मिला जिससे यादवों का विनाश हो गया। 

इन सारी कथाओं एवे संदर्भों से यही सिद्ध होता है कि जामवंत मिथक पात्र नहीं अपितु वास्तविक पात्र थे। वे भाल्लुक नहीं बल्कि ऐसे वनवासी मनुष्यों के समुदाय के थे जो भाल्लुकों का मुखौटा धारण करते थे। ठीक वैसे ही जैसे वानर समुदाय के लोग वानरों का मुखौटा लगाते थे। वस्तुतः यह उनके अपने कबीलों की विशिष्ट पहचान थी। वे सभी वीर योद्ध एवं अत्यंत विचारशील, प्रतिभावान मनुष्य थे। वनक्षेत्र में रहने के कारण अपनी पहचान भी उन्होंने वन्य पशुओं से चुनीं।  ‘‘रामायण’’ के किष्किन्धा काण्ड के सर्ग 65 के उपरोक्त वार्तालाप से भी स्पष्ट होता है कि उन वन-कबीलों के बीच सभाएं एवं मंत्राणाएं हुआ करती थीं। जिस प्रकार असुर समुदाय, वानर समुदाय मनुष्य था उसी प्रकार भाल्लुक समुदाय भी मनुष्य था जिसके राजा जामवंत थे।
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Thursday, August 7, 2025

बतकाव बिन्ना की | ऐसी भक्ती कोन काम की? | डाॅ (सुश्री) शरद सिंह | बुंदेली कॉलम

बुंदेली कॉलम | बतकाव बिन्ना की | डॉ (सुश्री) शरद सिंह | प्रवीण प्रभात
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बतकाव बिन्ना की
ऐसी भक्ती कोन काम की?
- डॉ. (सुश्री) शरद सिंह
      ‘काए भैयाजी, हमने सुनी रई के आप औ भौजी उते सिहोर जाबे वारे हते, रुद्राक्ष लेबे के लाने। मनो आप ओरें अच्छे नईं गए। उते तो देखों कैसी गदर मची। मुतके तो निपट गए औ मुतके हात-गोड़े तुड़ा के आड़े डरे।’’ मैंने भैयाजी से कई। काए से के मैंने संकारे जा खबर पढ़ी रई के उते सिहोर में कथावाचक प्रदीप मिश्रा जू रुद्राक्ष बांटबे वारे हते, सो उते भारी भीर मची औ ओई में को जाने कैसे भगदड़ सी मच गई। अब उते भीर में को काऊ खों देख रओ। एक-दूसरे खों धकियात भए भगन लगे। पुलिस वारे सोई मारे गए।
‘‘हऔ बिन्ना, बा तो बड़ी बुरी खबर आए। बाकी हम ओरों को कोनऊं प्लान ने हतो उते जाबे को, बा तो तुमाई भौजी की फुआ लगी हतीं के अब तो घूंटा दुखन लगे। सो चलबे-फिरबे के जोग ने बचें ऊके पैले हमें एक दारे कुबेरेश्वर धाम लेवा ले चलो। फेर उने कऊं से पता पर गई के उते रुद्राक्ष बांटे जाने हैं, सो बे औरईं पगलया गईं। बाकी हम ओरन को तनकऊ मन ने रओ, सो हम ओरन ने मना कर दओ रओ। ऊ दिनां उने बुरौ तो लगो मनो आज बे जा सोच के खुस हो रई हुइएं के चलो ने गए सो बच गए। अब आंगू बे कभऊ ने कैहें उते चलबे की।’’ भैया जी ने कई।
‘‘जे ने सोचो आप भैयाजी! जे जो ई टाईप के प्रानी होत आएं न, बे कुत्ता की पूंछ घांई होत आएं। का पैले कभऊं ऐसी भीर में भगदड़ ने भई? इन्हई की सभा में पैले बी भगदड़ चुकी। औ ई टाईप के मौका पे भीर परतई आए, जां कछु बंटबे वारो होए। अपन ओरन खों मुफत की चीजें ऊंसई खींब पुसात आएं। एक जांगा तो चुनाव टेम पे मुफत की साड़ियां बंट रई हतीं, वां इत्ती भीर परी के भगदड़ में उते बी मुतके निपट गए रए। फेर भी ऐसे मानुष मानत कां आएं? बे भीर बढाबे में कोन डरात आएं। जो आप सोच रए के फुआ जू अगली दार जिद ने करहें, सो जे आप भूल जाओ। बे एक का सौ दार जिद करहें।’’ मैंने भैयाजी से कई।
‘‘सई में, का कओ जाए इन ओरन खों। अरे, घूमबे जाने, दरसन करने जाने तो ऊ टेम पे जाओ जबें भीर होबे वारी ने होए। महूरत से आगे-पीछे जाबे से का पंडज्जी बदल जाहें के बा जांगा बदल जाहे?’’ भैयाजी बोले।
‘‘सई कै रए आप भैयाजी! बाकी आज संकारे से अखबार में एक तो जा सिहोर वारी भगदड़ की खबर छपी रई, के एक बा उते उत्तराखंड में बादर फटबे से 34 सेकंड में पूरो गांव मिटबे की खबर हती। दोई डराबे वारी खबर। मनो देखी जाए तो दोई में अपनई ओरन की गलती आए।’’ मैंने कई।
‘‘अपन ओरन की गलती? काए? अपन ओरें तो कऊं गए नईं फेर अपनो का दोस?’’ भैयाजी ने पूछी।
‘‘अपन ओरन से मोरो मतलब, अपन मानुषों से आए। जो पतो आए के इत्ती भीर परहे, उते जाबे की का जरूरत? जैसे आप अबे कै रए हते के आंगू-पीछू कभऊं जाओ जा सकत आए, मनो नईं जाबी तो ओई टेम पे। अब कओ के पंडज्जी को दोस तो इतोई आए के उने अब बांटा-बूंटी को चक्कर छोर दओ चाइए। काए से पगलात पब्लिक आए औ पाप लगत आ पंडज्जी खों। सो ऐसो काम काए खों करो जाए? आपई कओ के मैंने सई कई के नईं?’’ मैंने भैयाजी से पूछी।
‘‘बिलकुल सई कई। फालतू-फोकट में पंडज्जी को नांव उछलत फिर रओ।’’ भैयाजी बोले।
‘‘ऐसई तो सल्ल उते उत्तराखड में आए। अब कछू सयाने मान रए के जे जो उते बदरा फटे बे उतई टिहरी बांध के बने भए हते। मनो बा बात ने बी मानी जाए तो जे तो सई आए के उते पेड़ कटत जा रए। जबके बे पेड़ई तो आएं जो पहाड़न खों थामें रैत आएं। बे बेचारे एक हते सुंदरलाल बहुगुणा जू। उन्ने चिपको आंदोलन चलाओ के पेंड़ ने कटें, इत्तो बड़ो बांध उते ने बने, पर काए खों , उनकी कोनऊं ने े सुनी। उल्टे उने बदनाम सोई करो गओ। अब आज भगत रए सबरे।’’ मैंने कई।
‘‘औ का! अपने इते बी तो जेई दसा आए के सड़के चैड़ीं करबे खों पेड़े काट दए गए। उते बक्सवाहा के जंगलन पे आंखें गड़ाए सबरे बैठेंई आएं। जो पेड़ ने रैहें तो कंकरा, मिट्टी कोन के भरोसे टिकहें? पेड़ की जड़ेंई तो आएं जिनके भरोसे पूरे पहाड़ ठाडें रैत आएं।’’ भैयाजी बोले।
‘‘सई बात भैयाजी! पेड़ कटे की बात से मोए याद आई के अबई कछू दिना पैले एक जने ने उते शिमला की फोटुएं अपने सोसल मीडिया पे डारी हतीं। वे बड़े लेखक आएं। उतई शिमला में रैत आएं। हरनोट जू नांव आए उनको। उन्ने बे पेंड़न की फोटुएं डारी हतीं जोन सड़क बनाबे औ चैड़ी करबे के टेम पे काटे सो नई गए, पर उनकी आधी जड़े निपटा दई गईं। अब आपई सोचो के जिते पहाड़ धसकबे को डर बनो रैत होए उते आधी जड़न वारे पेड़ कां लौं टिके रैहें? बे औ खतरा घांईं हो गए। बे कभऊं बी रोड पे गिर सकत आएं। कोनऊं उनकी चपेट में आ जाए तो ऊको तो हो गओ राम नाम सत्त। औ हुसियारी देखों आप के, कैबे खों उन्ने पेड़ नईं काटे, जबके नैंचे से पेड़न की आधी जड़े काट दईं। अब बे तो लेखक आएं तो उने जा सब देख के पीरा पौंची, ने तो उते से गुजरबे वारे सबई जने तो देखत हुइएं पर को बोल रओ? सो जे दसा आए उते। ऐसे में बदरा ने फटहें, पहाड़ ने धसकहें, गांव ने मिटहें तो औ का हुइए?’’मैंने कई। 
ई समै पे कोनऊं काऊ की नई सुन रओ। जो सुन रओ होतो जे इत्तो बुरऔ हाल काए खों रैतो।’’ भैयाजी बोले।
‘‘हऔ भैयाजी! जे स्वारथ की दुनिया आए। अपनो घर भर जाए, चाए दुनिया जाए चूला में। अबे बी कोऊ कोनऊं खों ने समझाहे के भैया-बैन हरों जो कऊं भीर परपे वारी होय तो उते ने जइयो। अरे ऐसी कैसी भक्ति आए जे? आप सो गए उते, औ जो उते भगदड़ मची औ ऊमें आप निपट सो कोनऊं बात नोंईं, काए से के आप तो ई दुनिया से बढ़ा गए, मनो जोन जे जो आपके सगेवारे इते रै गए बे रोहें जनम भर। पछताओ उन्हें हुइए के हमने उन ओरन खों जाबे से रोको काए नईं। बच्चा, बूढ़ा, ज्वान सबई तो मरत आएं ऐसी भगदड़ में। जो पांछू रैए जाते आएं बे रोत रैत आएं।’’ मैंने कई।
‘‘औ का बिन्ना। रई धरम की बात सो रैदास जू ने सई कई आए के ‘‘जो मन होए चंगा, तो कठौती में गंगा।’’ भैयाजी बोले।
‘‘आपखों ईकी किसां पतो?’’ मैंने भैयाजी से पूछीं।
‘‘कैसी किसां?’’
‘‘जे कहनात की।’’
‘‘का किसां आए?’’ भैयाजी ने पूछी।
‘‘बड़ी मजे की किसां आए। का भओ के एक दिनां रैदासजू अपने काम में लगे हते। उन्ने एक जने खों उनको जूता बना के देबे को वादा करो रओ, सो उनको मूंड़ उठाबे की फुरसत ने हती। तभईं उनके चिनारी के एक पंडज्जी उते से गुजरे सो उन्ने रैदास जू से कई के हम गंगा में सपरबे खों जा रए, तुम बी चलो। रैदासजू ने कई के बे नईं जा सकत। उनके पास टेम नइयां। उने काम पूरो कर के देने आए। सो पंडज्जी बोले के सो कोई नईं, कछू चढ़ौती भेज देओ, हम तुमाई तरफी से गंगा मैया खों दे देबी। अब उते रैदास जू के जूता बनाबे के ठिया पे चढ़ौती के लाने का धरो रओ? सो उन्ने अपने खींसा टटोले औ ऊंमे से सुपारी निकार के पंडज्जी खों दे दईं के जेई चढ़ा दइयो। पंडज्जी गंगा के लिंगे पौंचे। उते उन्ने सपरो-खोरों औ फेर रैदासजू की सुपारी गंगा मैया खों चढ़ा दई। मनो जे का? तुरतईं गंगा मइयां निकरीं औ उन्ने पंडज्जी खों एक सोने को कंगन दे दओ। पंडज्जी ने सोने को कंगन देखों तो उने लालच आ गओ। उन्ने सोची के जे जो कंगन बे रानीजू के लाने राजासाब खों भेंट कर दैहे तो मुतको इनाम मिलहे। ऐसे बेंचबे जाबी तो कओ कोऊ सोचे के जो चोरी को आए। 
सो पंडज्जी कंगन ले के राजासाब के दरबार पौंचे। उन्ने राजासाब खों कंगन भेंट करो औ राजा साब ने रानीजू खों बा कंगन दे दओ। रानीजू ने देखों तो बे मचल गईं के हमें ईकी जोड़ी लान देओ। अब फंस गए पंडज्जी। अब ऊकी जोड़ी कां धरी? गंगा मैया ने तो एकई कंगन उने दओ रओ। सो, पंडज्जी घबड़ाने से भगत-भगत रैदास जू के पास पौंचे औ उने पूरी बात बताई। रैदासजू कछू ने बोले। उन्ने अपने जूता बनाबे में काम आने वारो काठ को पानी बारे कटोरा मने कठौती में अपनो हात डारो, आंखें मींच के गंगा मैंया खों याद करो। फेर जो उन्ने कठौती से हात बायरे निकारो तो उनके हात में ऊंसईं एक कंगन निकर आओ। रैदासजू ने बा कंगन पंडज्जी खों दे दओ। पंडज्जी ने पूछो के जे कैसे भओ? सो रैदासजू ने इत्तोई कओ के ‘मन चंगा तो कठौती में गंगा’। मने जो सच्चे मन से भगवान जू खों याद करो जाए तो बे कऊं बी मिल सकत आएं, ऊके लाने कऊं जाबे की जरूरत नोंई। सो जे हती ई कहनात की किसां।’’मैंने कई। 
सो, भैया औ बैन हरों रैदासजू की जेई किसां खों जानो औ समझो, औ उते ने जाओ जिते भगदड़ मच सकत होए। काए से के जान आए तो जहान आए। ऐसी भक्ति ने करो के जान के लाले पड़ जाएं।  
बाकी बतकाव हती सो बढ़ा गई, हंड़ियां हती सो चढ़ा गई। अब अगले हफ्ता करबी बतकाव, तब लौं जुगाली करो जेई की। मनो सोचियो जरूर ई बारे में के रैदास जू ने सई कई के नईं?।    
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Wednesday, August 6, 2025

चर्चा प्लस | कितना जानते हैं हम अपनी नदियों के बारे में | डाॅ (सुश्री) शरद सिंह | सागर दिनकर

चर्चा प्लस           
कितना जानते हैं हम अपनी नदियों के बारे में
 - डाॅ (सुश्री) शरद सिंह                                                                 
       गंगा पापों नाश करती है, यमुना भूमि की प्यास बुझाती है, सरस्वती भूमिगत हो कर लुप्त हो चुकी है। लगभग इतना ही जानते हैं हम नदियों के बारे में। अधिक से अधिक नदियों के उद्गम और समापन के बारे में जानकारी रखते हैं और स्वयं को नदी के ज्ञाता मानने की भूल करने लगते हैं। यदि हम नदियों के बारे में वास्तविक ज्ञान प्राप्त कर लें तो उन्हें क्षति पहुंचाने के बारे में कभी नहीं सोचेंगे। नदियों की विस्तृत जानकारी के लिए कठिन लगने वाले वैज्ञानिक ग्रंथों की नहीं अपितु मात्र वेदों के पठन की आवश्यकता है। आजकल तो वेद अर्थ, भावार्थ एवं टीका सहित भी उपलब्ध हैं। उन्हें पढ़ने के बाद समझ में आता है कि अपने पूर्वजों की तुलना में तो नदियों के बारे में हमारा ज्ञान न्यूनतम हैं।  
          इतना तो हम सभी जानते हैं कि नदियां जल का वे सतत स्रोत हैं जिसका जल समुद्र की तरह खारा नहीं वरन मीठा है। इसी लिए हमारे पूर्वजों ने अपनी बस्तियां बसाने के लिए नदियों की निकटता को चुना। नदियों के किनारे ही महान संस्कृतियों ने जन्म लिया और विकास किया। हमारे पूर्वज परम ज्ञानी थे। वे अपनी स्मृतियों को सहेज कर अरने वाली पीढ़ियों के लिए छोड़ जाने की कला में निपुण थे। यहां तक कि प्रागैतिहासिक कालीन पूर्वजों ने गुफा भित्तियों एवं चट्टानों पर चित्रों के रूप में अपने जीवन के अनुभवों एवं कल्पनाओं को अंकित किया। वह भी उन पदार्थों से जो समय की सीमाओं को पार करते हुए आज भी हमारे लिए उपलब्ध हैं। उनके बाद के पूर्वजों ने लेखन कला का आविष्कार किया और ताड़पत्रों, भुर्जपत्रों, तथा कालान्तर में ताम्रपत्रों में अपने अनुभवों को सहेजा। उन सभी बातों को लिपिबद्ध किया जो आने वाली पीढ़ी के लिए जानना आवश्यक थीं। स्मरण रहे कि हमारे पूर्वजों ने जिस प्रकृति से जीवन पाया था, उसका महत्व वे समझते थे। इसीलिए उन्होंने पंचतत्वों की व्याख्या की जिसमें जल भी एक तत्व है। उनके लिए जल का स्थाई स्रोत नदी। प्राकृतिक कूप हर जगह नहीं थे। कूपों का निर्माण प्रकृतिक कूपों को देख कर ही हमारे पूर्वजों ने सीखा। किन्तु नदी का निर्माण संभव नहीं था। यदि संभव था तो नदी का संरक्षण। वे इस बात को भली-भांति जानते थे। यद्यपि उस समय प्राकृतिक स्थिति आज से भिन्न थी। वन और वर्षा की बहुलता थी फिर भी ग्रीष्मकाल में उन्होंने नदियों के जल को कम होते और सिकुड़ते देखा होगा। इस बात की कल्पना की होगी कि यदि हम नदियों के जल का संरक्षण नहीं करेंगे तो एक समय ऐसा आएगा जब नदी-जल की उपलब्धता कम से कम उस स्थान पर नहीं रहेगी जहां मनुष्यों का निवास है। इसलिए पौराणिक ग्रंथों में नदियों महिमा का वर्णन किया गया है जिससे नदियों के महत्व को सभी समझें और उनके संरक्षण का ध्यान रखें। 

       ऋग्वेद के तीसरे मण्डल का 33 वें सूक्त में विश्वामित्र नदी संवाद के रूप में कुल मंत्र 13 हैं। भरतवंशी विश्वामित्र सुदास से पौरोहित्य कर्म का धन लेकर अपने गन्तव्य मार्ग के लिए जाने लगा तो अन्य लोग भी उसका अनुकरण करने लग जाते हैं। रास्ते में नदियों में बाढ़ आ जाने के कारण उन्हें पार करना मुश्किल था। 13 मन्त्रों में विश्वामित्र द्वारा शुतुद्री और विपाट् नदियों से मार्ग देने के लिए प्रार्थना की गई है ।

      ऋग्वेद संहिता में कुल दस मण्डल हैं। दशम मण्डल सबसे अर्वाचीन है। इसमें 191 सूक्त हैं। त्रित, विमद, इन्द्र, श्रद्धा, कामायनी, इन्द्राणी, शची आदि इसके मुख्य ऋषि हैं। ऋग्वेद के दशम मंडल में नदी सूक्त है, जिसमें कुल 75 सूक्त हैं जो नदियों को समर्पित है। यह सूक्त भारत की नदियों की महिमा का वर्णन करता है और उन्हें मां के समान पूज्य माना गया है। इसमें 21 नदियों का उल्लेख है, जिनमें सिंधु, यमुना, गंगा, सरस्वती, और गोमल जैसी प्रमुख नदियां शामिल हैं।
प्र तेंरदद्वरूणो यातवे पथः सिन्धो यद्वाजौ अभ्यद्रवस्त्वं।
भूम्या अधिं प्रवता यासि सानुना यदेषामग्र जगतमिरज्यसि।।
- अर्थात अति बहाव वाली नदी के बहने के लिए आदित्य ने मार्ग बना रखा है जिससे वह अन्न आदि को लक्ष्य में रखकर बहती है। भूमि के उन्नत मार्ग से यह बहती है। जिस उन्नत मार्ग से यह बहती है वह प्राणियों को प्रत्यक्ष दिखाई देता है और नदी का प्रभाव प्रत्यक्ष दिखता है।

     नदी के वेग के संबंध में सुंदर वर्णन है कि किस प्रकार वेगवती नदी ऐसी गर्जना के साथ बहती है कि उसकी ध्वनि आकाश तक गूंजती है-
दिवि स्वनो यतते भूम्योपर्यनन्तं शुष्म मुर्दियर्ति भानुना।
अभ्रादिव प्र स्तनयन्ति वृष्टयः सिन्धुर्यदेतिं वृषभो न रोरूयत्।।
- अर्थात जब यह वेग वाली नदी गर्जना की तरह शब्द करती हुई बहती है तब मेघ से होने वाली वृष्टि के समान शब्द होता है। इसके बहाव का शब्द पृथ्वी पर होता हुआ आकाश में पहुंचता है। सूर्य की किरणों से इसकी उर्मियां युक्त होती हैं और यह नदी अपने वेग को और भी बढ़ा लेती है।

    एक सूक्त में वर्णन है जिसमें उसे उन नदियों की माता की भांति कहा गया है जो सिंधु से आ कर मिलती हैं। साथ ही बाढ़ की स्थित में किनारों को तोड़ती हुई नदी की तुलना युद्ध में निकले हुए प्रतापी राजा से करते हुए इसे अन्य छोटी नदियां की नेतृत्वकर्ता बताया गया है -
अभि त्वां सिन्धो शिशुमिन्न मातरो वाश्रा अर्षन्ति पयसेव धेनवः।
राजेव युध्वां नयसि त्वमित्सिचै यदासामग्रं प्रवतामिनक्षसि।।
- अर्थात जिस प्रकार माताएं शिशुओं को मिलती हैं और जिस प्रकार दूध से भरी हुई नवप्रसूता गाय आती है, उसी प्रकार शब्द करती हुई दूसरी नदियां सिंधु में मिलती हैं। युद्ध करने वाले राजा के समान यह जब इसमें मिली नदियों से आगे रहती है और बाढ़ आती है तो तटों को भी बहाती है।

एक सूक्त में कई बड़ी नदियों के नाम हैं तथा उनकी विशेषताओं का संक्षिप्त विवरण है-
इमं में गंगे यमुने सरस्वति शुतुद्रि स्तोमै सचता परूष्ण्या।
असिवक्न्या मरूद्वृधे वितस्तयार्जीकीये श्रणुह्या सुषोमया।।
- भवार्थ है कि मेरे इस प्रशंसा वचन को ये नदियां सब प्रकार से सेवित कराती हैं, सुनवाती हैं। गंगा अति वेगवती नदी है, यमुना मिलकर उसे अधिक जल वाली नदी बना देती है। सरस्वति अधिक जल वाली नदी है। शुतुद्रि शीघ्र बहने वाली नदी है तथा परूष्ण्या पर्व वाली कुटिल गामिनी नदी है। असिवन्या जो नीले पानी वाली है, मरुद्वधे मरूतों से बढ़ने वाली, वितस्तया विस्तार वाली नदी, आर्जिकीये सीधे बहने वाली नदी, सुषोमया यानी जिसके किनारे पर सोमलता आदि हों। 
जहां नदी हों वहां उद्योग-धंधे भी बढ़ते हैं।

स्वश्वा सिन्धु सुरथा सुवासा हिरण्ययी सुकृता वाजिनीवती।
ऊर्णावती युवतिः सीलमावत्युताधि  वस्ते  सुभगा  मधुवृधं।।
- भावार्थ ऐसी स्पंदनशील नदी के किनारे के प्रदेशों में घोड़े, रथ निर्माण, वस्त्रोपादन, स्वर्ण आदि धातुओं की खानें, ऊन की पैदावार, औषधियां आदि अधिकतर होती हैं।
नदीस्तुति सूक्त (संस्कृतर: नदीस्तुति सूक्तम्य आईएएसटीरू नदीस्तुति सूक्तम्), ऋग्वेद के 10वें मंडल1, का 75वां भजन (सूक्त) है। वैदिक सभ्यता के भूगोल के पुनर्निर्माण के लिए नदीस्तुति सूक्त महत्वपूर्ण है। सिंधु (सिंधु) को सबसे शक्तिशाली नदियों के रूप में संबोधित किया गया है और श्लोक 1, 2, 7, 8 और 9 में विशेष रूप से संबोधित किया गया है। श्लोक 5 में, ऋषि ने दस नदियों की गणना की है, जो गंगा से शुरू होकर पश्चिम की ओर बढ़ती हैं- ‘‘हे गंगा, यमुना, सरस्वती, शुतुद्री (सतलुज), परुष्णी (इरावती, रवि), मेरी स्तुति का अनुसरण करो! हे असिक्नी (चिनाब) मरुदवृध, वितस्ता (झेलम), अर्जिकिया (हरो) और सुशोमा (सोहन) के साथ, सुनो!’’
इन नदियों में गंगा, यमुना,सरस्वती, सुतुद्री,पारुस्नी,असिक्नी,मरुद्वृद्ध,वितस्ता,अरजीकिया तथा सुसोमा है। श्लोक 6 में उत्तर-पश्चिमी नदियों (अफगानिस्तान और उत्तर-पश्चिमी पाकिस्तान से होकर बहने वाली सिंधु नदी की सहायक नदियां) को जोड़ा गया है- ‘‘इस यात्रा में सबसे पहले तुम त्रिष्टमा से, सुशर्तु, रसा और श्वेती से, कुभा (कोफेन, काबुल नदी) से गोमोती (गोमल) तक, मेहतनु से क्रुमु (कुरुम) तक, जिनके साथ तुम आगे बढ़ रहे हो।’’ इसके आगे कहा गया है कि ‘‘पहले त्रिष्टमा के साथ मिलकर प्रवाहित हो, सुशर्तु और रस के साथ, और इस श्वेता (तुम प्रवाहित हो), हे सिंधु (सिंधु), कुभा (काबुल नदी) के साथ गोमती (गोमल) तक, मेहतनु के साथ क्रुमु (कुर्रम) तक, जिनके साथ तुम एक ही रथ पर सवार होकर दौड़ती हो।’’

ऋग्वेद (एकहा गया है कि पृथ्वी में प्रारम्भ से जल था। कहा जाता है कि जीवन का आरम्भ जल में हुआ।  ‘‘शिवा नः सन्तु वार्षिकी’’ वृष्टि से प्राप्त जल हमारा कल्याण करने वाला हो। ऋग्वेद में जल चक्र  अर्थात हाइड्रोलॉजिकल साइकिल का संकेत भी दिया गया है। ‘‘इन्द्रोदीर्घाय चक्षस आ सूर्य रोहयत्दिवि, विगोभिरद्रि मैरयत’’ अर्थात प्रभु ने सूर्य उत्पन्न किया, जिससे पूरा संसार प्रकाशमान हो। इसी प्रकार सूर्य के ताप से जल वाष्प बनकर ऊपर मेघों में परिवर्तित होकर फिर पृथ्वी पर वर्षा के रूप में आता है।

यजुर्वेद में समुद्र से मेघ, मेघ से पृथ्वी और फिर विभिन्न सरिताओं में जल से बहाव और फिर समुद्र में उसके संचयन एवं वाष्प का वर्णन है। सामवेद में भी सूर्य एवं वायु द्वारा जलवाष्प के रूप मेें मेघ बनाता है जो वर्षा के रूप में मेघ बनाता है और वर्षा के रूप में पृथ्वी पर आता है। मानसून का वर्णन यजुर्वेद संहिता में सल्लिवात के रूप में आता है। वेदों से बाद के ग्रन्थ ‘मार्कण्डेय’ पुराण में उल्लेख है कि पृथ्वी पर प्राप्त होने वाला सभी जल सतही अथवा भूजल का स्रोत, सागर है और पृथ्वी तल का सभी जल अन्ततः महासागरों में पहुंचकर ही विलीन हो जाता है। अतः यदि हम नदियों को नष्ट करते हैं तो सूर्या के द्वारा निर्मित कृति को नष्ट करते हैं, ऐसे में सूर्य का प्रकोप बढ़ना स्वाभाविक है। इसे आज की वैज्ञानिक भाषा में ग्लसेबल वार्मिंग कह सकते हैं। दुखद पक्ष यह है कि वैज्ञानिक विकास के साथ जो आधुनिकता की अंधी दौड़ आई उसमें हमने तथ्यपरक पौराणिक ज्ञान को भी ठुकरा दिया। जबकि इसी ज्ञान को नासा आदि विदेशी अनुसंधान केन्द्रों ने अपना कर तथा भारतीय विद्वानों से ही उसे डी-कोड करा कर लाभ उठाया है।
यदि हमें अपने नदियों के बारे में जानना है तो ज्ञान की दृष्टि से वेदों को गहराई से पढ़ना होगा। यह मानना संकुचित दृष्टिकोण है कि वेद मात्र धार्मिक ग्रंथ हैं, वस्तुतः वेद जीवन को सही ढंग से जीने का तरीका सिखाने वाले ग्रंथ हैं अर्थात् प्रकृति का सम्मान करते हुए मनुष्यता का जीवन जीने की कला खिाते हैं वेद। अतः यदि नदियों को विस्तार से जानना है तो वैदिक ज्ञान की यात्रा भी आवश्यक है।   
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(दैनिक, सागर दिनकर में 06.08.2025 को प्रकाशित)  
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Tuesday, August 5, 2025

पुस्तक समीक्षा | वर्तमान को खंगालती विचारोत्तेजक ग़ज़लों का पठनीय संग्रह | समीक्षक डाॅ (सुश्री) शरद सिंह | आचरण


आज 05.08.2025 को 'आचरण' में प्रकाशित पुस्तक समीक्षा
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पुस्तक समीक्षा
वर्तमान को खंगालती विचारोत्तेजक ग़ज़लों का पठनीय संग्रह
- समीक्षक डॉ (सुश्री) शरद सिंह 
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ग़ज़ल संग्रह - पैमाने नये आये
कवि        - अशोक कुमार ‘‘नीरद’’
प्रकाशक     - लिटिल बर्ड पब्लिकेशंस, 4637/20, शॉप नं.-एफ 5, प्रथम तल, हरि सदन, अंसारी रोड, दरियागंज, नई दिल्ली-110002
मूल्य        - 375/-
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     18 नवम्बर, 2004 को ‘‘शब्दम’’ के स्थापना दिवस के दूसरे दिन प्रो. नन्दलाल पाठक की अध्यक्षता में एक विचार गोष्ठी का आयोजन किया गया था। उस विचार गोष्ठी में डाॅ शिवओम ‘‘अम्बर’’ ने कहा था कि ‘‘सामान्यतः यह समझा जाता रहा है कि ग़ज़ल उर्दू से हिन्दी में आई किन्तु साहित्यिक इतिहास का सजग अध्ययन इस धारणा का प्रत्याख्यान कर देता है। वस्तुतः खड़ी बोली हिन्दी का काव्य इतिहास अमीर खुसरो की अभिव्यक्तियों के साथ प्रारम्भ होता है। लगभग सभी मान्य आलोचकों ने अमीर खुसरो को हिन्दी का प्रथम गजलगो घोषित किया है।’’
     2016 में 22 मई कोे ‘‘जनसत्ता’’ में ज्ञानप्रकाश विवेक एक लेख प्रकाशित हुआ था ‘‘साहित्य : हिंदी गजल और आलोचकीय बेरुखी’’। उसमें ज्ञानप्रकाश विवेक ने जो लिखा था उसका यह अंश अत्यंत महत्वपूर्ण है-‘‘उर्दू में गजल शायरी की केंद्रीय विधा है। मगर वही गजल जब हिंदी (देवनागरी लिपि) में आती है तो हाशिए की विधा बन कर रह जाती है। हिंदी काव्य-जगत में कवि जितने आत्मसम्मान और रुतबे के साथ चर्चा में रहते हैं, पत्र-पत्रिकाओं के कई-कई पृष्ठों में एक साथ छपते हैं, वह माहौल हिंदी गजलकारों को कभी हासिल नहीं हुआ। वहां हिंदी गजलकारों का न रुतबा है, न हैसियत! उनकी गजलों का प्रायः फिलर के रूप में छपना, औकात का अहसास कराता है। औकात और हैसियत का खेल हिंदी काव्य में अनायास या संयोगवश नहीं हुआ। ऐसा जानबूझ कर नामवर आलोचकों (और कुलीन कवियों) द्वारा किया जाता रहा। हिंदी कविता चर्चा के केंद्र में रही, पर हिंदी गजल हाशिए पर तड़पती रही। नतीजा क्या निकला? हिंदी गजल हाशिए की विधा और हिंदी कविता पाठक-विहीन विधा।’’ 

इस प्रकार समय-समय पर हिन्दी ग़ज़ल पर सार्थक चर्चाएं होती रही हैं। ग़ज़लकार अशोक कुमार ‘नीरद’ ने हाल ही में प्रकाशित अपने ग़़ज़ल संग्रह में हिन्दी ग़ज़ल की आलोचना की दशा को अपने आत्मकथ्य में रेखांकित किया है। ‘‘मेरी अपनी बात’’ में अशोक कुमार ‘नीरद’’ ने दो टूक शब्दों में अपनी चिंता व्यक्त की है-‘‘ आज हिंदी गजलों के नाम से धड़ल्ले से रचनाएं छप रही है लेकिन उनमें से कितनी कृतियों को हम हिंदी गजलों की श्रेणी में रख सकते हैं? क्या इनकी कहन, स्वभाव व मुहावरा हिंदी का है? क्या इनमें गजल के पिंगल का अनुपालन हो रहा है? क्या इनमें पढ़ते ही पाठकों के हृदयों में उतरने का कौशल है? इन्हीं बातों को लेकर मैंने अपना उपरोक्त शेश्र उद्धृत किया है। आज की सबसे बड़ी समस्या यह है कि अधिकांश गजलकार गजल विधा के व्याकरण और गजलीयत को समझे बिना ही गजल के महारथी कहलाना चाहते हैं। गजल क्यों कह रहे हैं? क्या उनकी कहन आज के जीवन की परतें खोलने में समर्थ है? क्या उनमें हृदय को झकझोरने की क्षमता है? हिंदी गजल अपनी आधी सदी की यात्रा तय कर चुकी है लेकिन उपरोक्त प्रश्न लगभग अनुत्तरित ही है। जिसे देखो वो छोटे रास्ते से बड़ी उपलब्धि के फेर में है। जो गजलकार अधिक छपने लग जाते हैं, थोड़े चर्चित क्या हो जाते हैं वो अपने आप को गजल का स्कूल समझ बैठते हैं। वे इतने आत्ममुग्ध हैं कि अपने अहं से ऊपर उठकर कम चर्चित लोगों की अच्छी-से-अच्छी गजलों को पढ़कर उनको सराहना अपनी मानहानि समझते हैं। हिंदी गजल का यह दुर्भाग्य है कि उसे अब तक भी मर्मज्ञ एवं सही आलोचक नहीं मिले जो गजलकारों को आईना दिखला सकें, उनका मार्गदर्शन कर सकें। जब तक किसी विधा की सम्यक आलोचना नहीं होती तक तब वह विधा परिष्कृत होकर पल्लवित, समादृत और स्थापित नहीं हो सकती। आज जो तथाकथित आलोचक हिंदी गजल की आलोचना पर काम कर रहे हैं उनमें से अधिकांश घोर व्यवसायी हैं जो पत्रम-पुष्पम मिलने पर किसी भी गजलकार को आसमान में चढ़ा देने में तनिक भी संकोच नहीं करते।’’

        अशोक कुमार ‘नीरद’ की चिन्ता स्वाभाविक है किन्तु उन्होंने उन्होंने जिन बिन्दुओं को सामने रखा है वे साहित्य की लगभग हर विधा की आलोचना पर सटीक बैठते हैं। फिर भी ताली दोनों हाथों से बजती है। यदि आलोचक अपने प्रिय किन्तु कमजोर साहित्यकार को स्थापना देने का अपराध कर रहे हैं तो रचनाकार भी स्थापना पाने के लिए हर हथकंडे अपना रहे हैं। यदि किसी आलोचक ने खामी निकाल दी तो समझिए कि उससे रचनाकार की जानी दुश्मनी तय है। ऐसे में दो ही विकल्प बचते हैं कि आलोचक रचनाकार की दुश्मनी की परवाह न करे तथा रचनाओं के प्रसंग में निष्पक्ष रहे तथा दूसरा विकल्प ये कि रचनाकार स्वयं की रचनाधर्मिता का निष्पक्ष आकलन होने दे। किन्तु वर्तमान में सोशल मीडिया के समूहों द्वारा बांटे जाने वाले मुक्तहस्त आॅनलाईन-प्रमाणपत्रों ने आलोचना को ही हाशिए पर धकेल दिया है। वातावरण कुछ ऐसा निर्मित हो गया है कि एक साहित्यकार दूसरे की रचना पर को तो कठोर आलोचना से गुज़रता हुआ देख कर गदगद होता है किन्तु अपनी रचनाओं की कठोर आलोचना होने पर आगबबूला हो उठता है। अतः अशोक कुमार ‘नीरद’ की चिन्ता निरर्थक नहीं है। यह चिन्ता होना ही चाहिए और साहित्य की हर विधा के लिए होना चाहिए।

   अब बात कवि ‘‘नीरद’’ के इस संग्रह की ग़ज़लों की। ‘‘अलग रंग और छवि के गजलकार की गजलें’’ शीर्षक से ‘नरद’ की ग़ज़लों पर कमलेश भट्ट कमल ने अपने भूमिकात्मक आलेख में लिखा है-‘‘नीरद जी की गजलों में भाविक स्तर से लेकर रचनात्मक स्तर पर गजल का एक खास किस्म का रचाव अनुभव होता है। इस संदर्भ में वे दूसरे कई रचनाकारों से अलग हैं। भाषा पर हिंदी गीतों का प्रभाव उनकी गजलों में एक ख़ास तरह की प्रभावोत्पादकता का कारण बना है, जिसे उनकी गजलों को पढ़कर ही जाना जा सकता है।’’

     संग्रह के ब्लर्ब पर डॉ. अनिल गौड़ की टिप्पणी है कि ‘‘नीरद जी का एक बड़ा योगदान उनके बहरों के चयन में भी है। वे छोटी बहरों में बड़ी बात कहने के लिए संकल्पित हैं और उसके लिए अनेकानेक काव्यात्मक प्रयोग करते रहते हैं। उनकी छोटी बहरों में अधिक कहने की प्रवृत्ति ने वाक्य में क्रियाओं की संक्षिप्ति का प्रयोग किया है इससे उनकी गजलों में कथन की गति क्षिप्र हुई है।’’

21 नवंबर 1945 को बुरहानपुर में जन्मे, सागर विश्वविद्यालय में पढ़े तथा वर्तमान में मुंबई निवासी अशोक कुमार ‘नीरद’ के नवीनतम प्रकाशित ग़ज़ल संग्रह ‘‘पैमाने नये आये’’ से पूर्व उनके चार ग़ज़ल संग्रह प्रकाशित हो चुके हैं। इस पांचवें संग्रह में कुल 101 ग़ज़लें हैं। ‘नीरद’ की ग़ज़लों में आम आदमी का स्वर सुनाई देता है। वे समाज, राजनीति तथा भावनाओं आई गिरावट पर चिन्ता व्यक्त करते हैं तथा उनके कारणों की तह तक उतरते हैं। वे अपनी ग़ज़लों में सतही बातें नहीं करते अपितु गंभीरता से चिंतन कर के अपने अनुभवों को भी टटोलते हुए अर्थात व्यष्टि और समष्टि को साझा करते हुए वर्तमान स्थितियों को खंगालते है। ‘नीरद’ के सरोकार बहुआयामी हैं। एक बानगी देखिए-
हर तरफ परजीवियों की बस्तियाँ आबाद हैं 
मूल से मशहूर  ज्यादा  हो गये अनुवाद हैं
अब किसी के दर्द से होते कहाँ संवाद हैं 
जो मिले करते मिले बस अपनी ही फरियाद हैं

समय की नब्ज़ पर कवि की उंगली है। वह परिस्थितियों के रक्त का उतार-चढ़ाव बखूबी भांप रहा है। कथनी और करनी के अंतर ने ही आम आदमी के जीवन को दुरुह बना दिया है-
एक झूठी आस का बिरवा हरा-भर देखते हैं 
फेर में अच्छे दिनों के घर लुटा-भर देखते हैं
देखना जो चाहते हम वो ही आँखों से है ओझल 
देखने को बाग की उजड़ी दशा-भर देखते हैं

इसलिए कवि ‘नीरद’ शोषकों को आगाह करते हैं कि आज जो जैसा है, वह वैसा हमेशा नहीं रहेगा। समय का पहिया हमेशा घूमता रहता है अतः उन्हें अपनी तानाशाही की प्रवृति को छोड़ देना चाहिए-
आज जो है कल विगत हो जायेगा 
धुंध में इतिहास की खो जायेगा
मन उमंगों का जो अनुयायी रहा 
बीज सुख के दुख स्वयं बो जायेगा

इस संग्रह में एक बहुत छोटे बहर की बड़ी गंभीर किन्तुू प्यारी-सी ग़ज़ल है जिसमें कवि ने कम स कम शब्दो का प्रयाग करते हुए तमाम जीवन दर्शन का निचोड़ प्रस्तुत कर दिया है-
सपना अपना।
कोरा सपना।
बीते कल को 
व्यर्थ कलपना।
मैंने   सीखा 
बस श्रम जपना।
इस संदर्भ में उनकी एक आशावादी ग़ज़ल के ये शेर भी उल्लेखनीय हैं-
रात ढलेगी सूरज भी निकलेगा मीत निराशा छोड़ 
फिर आशा का गूंज उठेगा मोहक गीत निराशा छोड़
जीवन के आयामों का तू मंथन करना जारी रख 
माखन निकलेगा मनचीता होगी जीत निराशा छोड़

वस्तुतः अशोक कुमार ‘नीरद’ की ग़ज़लों की सबसे बड़ी विशेषता यह है कि उन्होंने अपनी ग़ज़लों में आम बोलचाल के शब्दों का प्रयोग किया है जिससे यह हर प्रकार के पाठकों के मन को छूने में सक्षम हैं। फिर उन्होंने अपनी ग़ज़लों में वही बातें लिखी हैं जो आम आदमी की बातें हैं, जिसे आम आदमी कहना चाहता है किन्तु कह नहीं पाता है। अतः हर पाठक को ये ग़ज़लें अपनी-सी लगेंगी। हिन्दी साहित्य जगत में यह संग्रह ‘‘पैमाने नये आये’’ स्वागत किए जाने योग्य है। 
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Sunday, August 3, 2025

प्रलेस सागर की प्रेमचंद जयंती समारोह में डॉ (सुश्री) शरद सिंह का आलेखवाचन एवं काव्यपाठ

03.08.2025 को प्रगतिशील लेखक संघ सागर द्वारा फुसकेले निवास में प्रेमचंद जयंती का आयोजन किया गया। इस समारोह में डॉ गजाधर सागर की अध्यक्षता तथा हरगोविंद विश्व जी के मुख्य आतिथ्य में मैथिलीशरण गुप्त जी का भी स्मरण किया गया। डॉ सतीश पांडे के कुशल संचालन में आयोजित इस आयोजन के प्रथम सत्र में मैंने अपना आलेख "समाजशास्त्री कथाकार प्रेमचंद" का वाचन किया तथा द्वितीय सत्र में प्रेमचंद के कथापात्रों एवं रचनाओं पर आधारित एक ग़ज़ल का पाठ किया।
   प्रथम सत्र में मेरे सहित सर्वश्री एमके खरे, कैलाश तिवारी विकल, पैट्रिस फुसकेले, ने अपने आलेख पढ़े तथा सर्वश्री टीकाराम त्रिपाठी, डॉ श्याम मनोहर सीरोठिया, अनिल जैन तथा लक्ष्मी नारायण चौरसिया जी ने कथा सम्राट प्रेमचंद के व्यक्तित्व एवं कृतित्व पर अपने विचार व्यक्त किए।   
           द्वितीय सत्र में श्रीमती नमृता फुसकेले, श्रीमती निरंजन जैन, श्रीमती ममता भूरिया, श्री मुकेश तिवारी, डॉ श्याम मनोहर सीरोठिया, श्री वीरेंद्र प्रधान पुष्पेंद्र दुबे, डॉ गजाधर सागर, श्री हरगोविंद विश्व आदि कवियों ने अपनी काव्य रचनाओं का पाठ किया।
      आयोजन में शहर के साहित्यकार बड़ी संख्या में उपस्थित हुए। 
(03.08.2025)
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Saturday, August 2, 2025

पं. रविशंकर शुक्ल पर गर्व था सरदार पटेल को - डॉ (सुश्री) शरद सिंह

आज स्व. पं. रविशंकर शुक्ल जी के जन्मदिवस पर "नवदुनिया" की विशेष प्रस्तुति में मेरे विचार...

गर्व था सरदार पटेल को
- डॉ (सुश्री) शरद सिंह, वरिष्ठ साहित्यकार एवं इतिहासविद

 सागर में जन्मे पंडित रविशंकर शुक्ल उन राष्ट्रवादी नेताओं में से एक थे जिन्होंने रियासतों के विलय करने में सरदार वल्लभभाई पटेल को आगे बढ़कर सहयोग किया।  जुलाई 1946 को शुक्लजी ने साफ कह दिया था कि "कोई भी रियासती सेना आजाद भारत की सेना के विरुद्ध खड़ी नहीं हो सकती। इसे सहन नहीं किया जाएगा।"  शुक्ल जी ने जोखिम उठाते हुए मध्यभारत और बरार में रियासतों के  विलय को संभव बनाया । जिस पर सरदार पटेल ने उनकी प्रशंसा की थी। और उन्हें आजाद भारत का "सच्चा सिपाही" कहा था।
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हार्दिक धन्यवाद "नवदुनिया" 🌹🙏🌹

टॉपिक एक्सपर्ट | सागर की बिटियन खों हल्के में ने लइयो | डॉ (सुश्री) शरद सिंह | पत्रिका | बुंदेली कॉलम

 पत्रिका | टॉपिक एक्सपर्ट | बुंदेली में
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सागर की बिटियन खों हल्के में ने लइयो
- डॉ (सुश्री) शरद सिंह
 
         जो कभऊं कोनऊं खों जे खयाल आए के मोड़ियां कछु नईं कर सकत औ ऊ पे सागर की मोड़ियां पढ़बे-लिखबे में भलेई तेज होंए लेकन ताकत वारे काम नईं कर सकत। सो, जबे ऐसी सोच आए सो अपनी सोच बदल लइयो औ सोच बदलबे में कछू परेसानी होए तो अपने सागर की बिटिया आयुषी अग्रवाल खों याद कर लइयो। जे कओ जात आए के पावर वेटलिफ्टिंग मोड़ियन की बस की नोंईं। फेर कोऊ बड़ो सहर होए जां बड़े-बड़े कोच होंए, तो एक दार सोची बी जा सकत आए। पर इते सागर में बिटियन खों को सिखा रओ पावर वेटलिफ्टिंग? मनो जे तो तै कहानो के जो इते की बिटियां एक बेर ठान लेबें तो उने कोनऊं बाधा रोक नईं सकत। आयुषी के बारे में जो जान लैहो तो मान जैहो के हम सांची कै रए।
    पिछले दिनां सागर के सराफा वारे अशोक अग्रवाल जू की बिटिया ने वेटलिफ्टिंग में 425 किलो को वजन उठा के अपनोईं पिछलो 417 किलो वजन को रिकॉर्ड तोड़ दओ । पाॅवर वेटलिफ्टिंग में इंटरनेशनल लेबल पे सागर की कोऊ बिटिया ने पैली बार पदक जीतो आए। 425 किलो कछू चीज कहाउत आए। इते तो कोऊ मोड़ा 125 किलो उठा लेवे तो ऊकी कम्मर में कुसका लग जैहे। बाकी, आयुषी अपने लड़कपने सेई एक हात से गैस को भरो सिलेंडर उठि लेत्तीं। तनक बड़ी भईं तो जिम ज्वाइन करो। उनके एक ट्रेनर बीना में रैत्ते सो बे रोज सुभे बीना जात्तीं औ उते दो घंटा वर्कआउट करत्तीं। औ फेर उते से लौट के अपनी दुकान सम्हारत्तीं। ऐसी बिटिया पे कोऊ बी नाज कर सकत आए। सो, जेई से हम कै रए की सागर की बिटियन खों कभऊं हल्के में ने लइयो। इते आयुषी घांई बिटियां रैत आएं।
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